奧斯卡

眾所周知，每年的三四月間，太平洋之濱的美國名城洛杉磯音樂中心影星薈萃，他們在這里參加由美國電影藝術(shù)與科學(xué)學(xué)院舉辦的奧斯卡金像獎的頒獎典禮。這一年一度的頒獎盛典，不僅是美國電影界的一件大事，也是世界影壇上的一件令人矚目的事情。

在美國，最為著名的電影藝術(shù)獎有兩種，一是外國記者協(xié)會頒發(fā)的金球獎，另一種是奧斯卡金像獎。比較而言，金像獎更為人們所津津樂道，因為它是美國電影界的最高榮譽(yù)，一旦獨占鰲頭，便馬上身價百倍。因此，此項大獎的競爭頗為激烈。

奧斯卡金像獎?wù)Q生至今已有70多年的歷史了。我們從中可以看到美國乃至世界電影事業(yè)的飛躍發(fā)展。奧斯卡金像獎原定為兩年評選一次，自1934年起，擴(kuò)大到每年一次。最初規(guī)模不太大，活動只限于電影界內(nèi)部，且評選消息只在《洛杉磯時報》上發(fā)表。直到1953年，評獎的全過程才第一次通過電視媒介向全國實況轉(zhuǎn)播，同時還增設(shè)了一項外國影片金像獎，至此，奧斯卡獎評選成為世界矚目的一件大事。如今，有了衛(wèi)星作為傳送媒介，奧斯卡金像獎的評選更是家喻戶曉。1989年3月30日，在好萊塢舉行盛況空前的第六十一屆奧斯卡獎揭曉盛典，主持人當(dāng)場宣布：世界上有91個國家的10億觀眾，包括第一次收看實況轉(zhuǎn)播的蘇聯(lián)觀眾通過衛(wèi)星收看這次頒獎儀式。

電視的發(fā)展歷史、發(fā)展階段

電視這門新興的現(xiàn)代化藝術(shù)，同電視藝術(shù)一樣，都走過了萌芽期、形成期，而逐漸走向成熟。在科學(xué)技術(shù)飛躍發(fā)展的今天，電視正朝著多功能、多規(guī)格、立體化等方向發(fā)展。隨著數(shù)碼技術(shù)等高新科技的發(fā)展，電視也必將以嶄新的姿態(tài)出現(xiàn)在人們面前。

肥皂劇

“肥皂劇”這個名詞誕生在美國，它最早出現(xiàn)在20世紀(jì)30年代美國的廣播節(jié)目中。這種廣播肥皂劇，由一個個連續(xù)的故事組成，在講故事的過程中穿插進(jìn)大量的肥皂廣告。由于這種連續(xù)廣播劇不僅吸引了眾多的聽眾，而且為肥皂商推銷產(chǎn)品幫了大忙，于是肥皂廠紛紛資助電臺制作此劇。首先，這種電視劇的收視對象多為家庭婦女，她們在勞作或午餐時觀看。其次，該劇的情節(jié)有很大的隨意性，劇情的發(fā)展沒有一定的連續(xù)因素，往往為一件小事、一個小插曲、一場小風(fēng)波而展開情節(jié)，此發(fā)生彼終了，因此，此劇的每集基本獨立成章，適于在間斷中觀看。再次，這種電視劇的場景不大變化，這一點有點像話劇，它將眾多的人物和事情都匯集在一個特定的場景中；即使劇中人物或事件與特定場景外發(fā)生了關(guān)系，也必須使這些人物回到原地，再用間接的手法表現(xiàn)外界發(fā)生的內(nèi)容。正因為這樣，外景很少拍，拍攝投資少，周期短。最后一個特點便是此劇中人物對白甚多，這是由場景相對固定而決定的，因此，該劇編導(dǎo)往往重視劇本的對白設(shè)置，講究表演技巧，這樣才不至于使觀眾對一成不變的場景產(chǎn)生反感。

在我國也播放過這種電視肥皂劇。如美國的電視連續(xù)劇《這就是生活》，墨西哥的《卞卡》和《坎坷》，巴西的《莊園之夢》和《女仆》等，這些電視劇不僅吸引了一大批中國觀眾，而且對開拓我國國產(chǎn)電視劇的形式多樣化的思路很有啟發(fā)。

我國電視發(fā)展概況

我國的第一部電視劇是20世紀(jì)50年代的《一口苦菜餅子》，一共半小時，一個場景。那時因為沒有錄像設(shè)備，所以都是直播式，演員當(dāng)場表演，電視臺現(xiàn)場播放。經(jīng)過近40年的艱苦努力，尤其是在改革開放以后，電視節(jié)目的品種、題材范圍，以及質(zhì)量、數(shù)量，都躍上了一個新臺階。而其中最受歡迎的當(dāng)屬電視連續(xù)劇了。電視劇之所以受到廣大群眾歡迎，是因為它除了具有電影的真實、直觀、生動等種種優(yōu)點以外，還有方便、廉價，以及能在家中觀看，自由度大、舒適度大，還能夠享受家庭歡樂等有利條件。

近年，隨著物質(zhì)文明建設(shè)取得了巨大成就，我國人民對精神文明的需求也越來越高�？措娨曇呀�(jīng)成為老百姓最主要的娛樂休閑方式。政府也特別設(shè)立了飛天獎以獎勵優(yōu)秀的電視制作，促進(jìn)我國電視事業(yè)的發(fā)展，滿足老百姓的需求。

影視音樂介紹

音樂在不同種類的電影中所起的作用和表現(xiàn)形式都是不同的，只有更好地與電影相適，從形式、表現(xiàn)手法以及內(nèi)容都融入電影中，音樂才能稱得上是真正的影視音樂。這樣，不同的影片的音樂本性要求就不一樣。美術(shù)片中，音樂要求有強(qiáng)烈的節(jié)奏和鮮明的色彩，在表現(xiàn)手法上比較夸張；在新聞紀(jì)錄片中，受其真實性、嚴(yán)肅性限制，音樂往往用來概括影片的主題思想和基本情緒，以敘述性為主。而在以傳播科學(xué)知識和推廣新技術(shù)知識為目的的科教片中的音樂又有自己的不同，它一般以敘述性音樂和描繪性音樂為主，往往帶有圖解說明性質(zhì)，起背景陪襯作用。最能說明音樂在電影中所起的作用的片種，應(yīng)該是音樂電影片中的音樂，它對整個電影有時起著影片骨架或推進(jìn)的作用。

音樂在片中一般分為片頭音樂、片中音樂以及片尾音樂。在片中也分別為整個影片起著鋪墊、基調(diào)、推動以及升華劇情的作用，具體的功能可分為抒情、人物塑造、解釋主題和劇作、確定影片風(fēng)格以及說明時間和環(huán)境的功能�，F(xiàn)在分別舉例說明。

揭示主題思想

一部影片，總是要說明一個或者一些問題，表達(dá)一些看法，套用文學(xué)作品的術(shù)語，可以稱為主題思想。電影音樂所具有的揭示影片主題思想的功能，是電影音樂一項很重要的功能。這方面的代表有美國影片《正午》。

這是美國西部片和警匪片的經(jīng)典作品。講述的是一位即將離任、乘坐正午的火車離職的警長，與被他送進(jìn)監(jiān)獄、即將獲得釋放前來尋仇的匪徒之間驚心動魄的殊死斗爭。產(chǎn)生于美國歷史上最黑暗的麥卡錫主義時代的這部影片，在表現(xiàn)警長的正直無私的氣概的同時，還表現(xiàn)了鎮(zhèn)上其他居民面對這一殊死斗爭所表現(xiàn)出的冷漠，甚至連就要與警長舉行婚禮的未婚妻都因不理解他而準(zhǔn)備離去。影片的主題歌《別把我丟下，我的心愛》表達(dá)了一個處在孤立無援境地的男子漢心中的呼喊，同時也把小鎮(zhèn)當(dāng)作處在麥卡錫主義統(tǒng)治下的美國的縮影，表達(dá)了善良正直的美國人被壓抑的感受，從而忠實而深刻地表達(dá)了影片對黑暗的社會現(xiàn)實嚴(yán)厲的譴責(zé)。

別把我丟下，我的心愛

美國影片《正午》插曲

別把我丟下，我的心愛，

在今日婚禮上，

別把我丟下，我的心愛，啊，給我力量。不知會遭遇什么命運，

別把我丟下，我的心愛，我只知道要堅強(qiáng)，

你答應(yīng)做我新娘，

面對一個仇恨我的仇人，

別把我丟下，我的心愛，

或者我退縮，做一名懦夫，忍住你悲哀，別想著分開，或者倒下在墓地上！

我要你陪伴我身旁！

愛情和義務(wù)，面臨抉擇，面臨失去我秀發(fā)姑娘，眼前有一雙魔掌逼近，正午時光。他在監(jiān)獄時立下誓言：魚死網(wǎng)破。要血拼一場。我并不害怕死亡，哦。但沒有你，心頭憂傷。別把我丟下，我在盼望，在盼望，在盼望，在盼望！

這首歌的風(fēng)格粗獷而深情，被譽(yù)為西部片歌曲的經(jīng)典之作。在影片中，每當(dāng)情節(jié)發(fā)展的重要時刻，這首歌就出現(xiàn)了。就電影歌曲的運用而言，這首歌也很有特點。就影片的商業(yè)運作而言，這首歌當(dāng)年在商業(yè)上也獲得很大成功，許多人是聽了這首歌后才去看這部電影的。為此，有的電影音樂評論家認(rèn)為，這部影片就是在“炒”這首歌。

由此我們可以看到電影音樂如何起到表達(dá)影片主題思想的功能，并可以看到，這是電影音樂很重要的一項功能。