抒情功能音樂(lè)

作為一門(mén)聽(tīng)覺(jué)的藝術(shù)，音樂(lè)必須通過(guò)欣賞者的內(nèi)心感受來(lái)發(fā)揮作用。其中抒情是音樂(lè)最具感染力也是其最主要的功能。在影視中的音樂(lè)，不僅保持了這一功能，更與劇情相得益彰，起到了震撼人心的作用。下面用美國(guó)電影《魂斷藍(lán)橋》為例來(lái)說(shuō)明。

在世界電影音樂(lè)作品中，發(fā)揮抒情功能最著名的段落，莫過(guò)于美國(guó)影片《魂斷藍(lán)橋》中的舞會(huì)這場(chǎng)戲了。這是一部表現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)和門(mén)第觀念所造成的愛(ài)情悲劇的影片。在相愛(ài)的男女主人公分別在即的前夜，他們一起去跳舞。當(dāng)樂(lè)隊(duì)演奏最后一首舞曲《一路平安》的時(shí)候，舞廳里的燈全部熄了，月光透過(guò)窗戶射進(jìn)來(lái)，樂(lè)隊(duì)秉燭演奏起來(lái)。在整個(gè)舞會(huì)過(guò)程中，導(dǎo)演完全摒棄了人物的對(duì)話，只是靠這感人的音樂(lè)、演員精彩的表演、光線和景物等，表現(xiàn)出熱戀中的情人熱烈而又有些傷感的感情，離愁別緒隨音樂(lè)和舞步逐漸變濃，最后在人聲加入后結(jié)束全曲，兩人依依不舍地告別。

在這個(gè)段落中，導(dǎo)演還吸收了海頓的《告別交響曲》的演奏方式，旋律每演奏一遍，樂(lè)隊(duì)隊(duì)員就撤掉一些，特別明顯的標(biāo)志是吹掉了面前的蠟燭，最后越來(lái)越少，頗有人去樓空之感，也預(yù)示著影片的悲劇結(jié)局，其中，音樂(lè)所起的作用是舉足輕重的。

抒情，特別是抒發(fā)那些無(wú)法用語(yǔ)言表達(dá)的感情，是音樂(lè)的長(zhǎng)處。音樂(lè)進(jìn)入電影后，不僅保持了它的抒情功能，而且由于電影中各種藝術(shù)因素的配合，使音樂(lè)的抒情功能得到更充分的發(fā)揮。

塑造人物形象

如果說(shuō)對(duì)單純的音樂(lè)是否有形，人們還有所爭(zhēng)論的話，那么在影片中，用音樂(lè)來(lái)塑造人物形象已經(jīng)是音樂(lè)的一項(xiàng)基本功能了。下面用《青春之歌》這部影片來(lái)說(shuō)明。

影片《青春之歌》講的是一位女青年知識(shí)分子走上革命道路，成為共產(chǎn)主義者的感人歷程。在女主人公林道靜的成長(zhǎng)過(guò)程中，女共產(chǎn)黨員林紅的作用十分重要。影片中林紅就義一場(chǎng)戲，是完成塑造林紅形象的最后的也是最光彩的一筆。這場(chǎng)戲的音樂(lè)由產(chǎn)生在那一時(shí)代的救亡歌曲《五月的鮮花》以及《國(guó)際歌》兩個(gè)部分組成。

《五月的鮮花》表現(xiàn)了對(duì)在抗日救亡的偉大斗爭(zhēng)中犧牲的烈士的緬懷和思念，它的柔美的旋律與林紅這位女共產(chǎn)黨員的身份、美麗的女性形象和氣質(zhì)十分吻合。而《國(guó)際歌》作為全世界無(wú)產(chǎn)階級(jí)的戰(zhàn)歌，烘托了這位為共產(chǎn)主義事業(yè)犧牲的革命烈士的壯美胸懷和崇高的境界。尤其是在影片中林紅就義這段，導(dǎo)演運(yùn)用各種手法從各個(gè)側(cè)面對(duì)人物進(jìn)行刻畫(huà)。其中《五月的鮮花》的哼唱更加深了這種效果，可說(shuō)是運(yùn)用音樂(lè)刻畫(huà)人物的經(jīng)典之作。

確定影片風(fēng)格

一般說(shuō)來(lái)電影音樂(lè)是整個(gè)電影創(chuàng)作班子藝術(shù)取向以及本身的藝術(shù)素質(zhì)在現(xiàn)實(shí)條件下的反映。通過(guò)電影這種藝術(shù)表現(xiàn)形式展現(xiàn)了創(chuàng)作班子的藝術(shù)積淀，并在一定程度上反映了當(dāng)時(shí)社會(huì)的大眾心理和人們的價(jià)值取向。

首先來(lái)看一下由張藝謀導(dǎo)演、趙季平作曲的《紅高粱》中的音樂(lè)與影片風(fēng)格的關(guān)系。

影片《紅高粱》的內(nèi)容具有多重的意義，它在一個(gè)抗日故事的包裝下宣揚(yáng)了人性的張揚(yáng)，影片充盈著一種豪邁、狂放的氣息。影片的插曲《妹妹你大膽地往前走》《酒神曲》和器樂(lè)曲《野合》，把影片所宣揚(yáng)的思想化成具有鮮明風(fēng)格的音樂(lè)語(yǔ)言，同時(shí)也加強(qiáng)了影片的總體風(fēng)格。

《妹妹你大膽地往前走》是影片的男主人公唱給女主人公的情歌。用作曲家本人的話來(lái)講，這是一首“土匪的情歌”。歌曲所表達(dá)的愛(ài)是那樣直率、執(zhí)著而毫不掩飾，又是那樣的質(zhì)樸。

影片中的野合這場(chǎng)戲的音樂(lè)，直接運(yùn)用了《妹妹你大膽地往前走》的旋律，在配器上使用嗩吶群，吶喊般地吹出了男女主人公的愛(ài)情旋律。

《酒神曲》是由男聲領(lǐng)唱的男聲齊唱，全歌配合畫(huà)面，有如祭祖儀式般的神圣感，同時(shí)又具有質(zhì)樸粗獷的陽(yáng)剛之氣。

影片中的另一首插曲《顛轎歌》直接援引了河南梆子牌子曲的音樂(lè)，歡快中略帶些惡作劇的味道，顯示出男主人公性格中的幽默成分。這也為后來(lái)影片中所講述的故事定下了調(diào)子。

《紅高粱》所著力張揚(yáng)的人性，那種自由而富個(gè)性的活法，以及在民族危急關(guān)頭的大義凜然，使影片具有濃烈的富于生命力的風(fēng)格。影片的音樂(lè)大大加強(qiáng)和渲染了這種風(fēng)格，是影片的重要組成部分。

劇作功能

劇作功能是指音樂(lè)完全融于電影中，并推動(dòng)影片情節(jié)的展示、發(fā)展及升華等。因此，在電影音樂(lè)的各類功能中，真正融入影片的，是電影音樂(lè)的劇作功能。

具有劇作功能的電影音樂(lè)，其做法也是不盡相同的，有的是音樂(lè)在影片中具有劇作功能，有的影片則完全是依音樂(lè)而結(jié)構(gòu)的，更有影片的創(chuàng)作靈感完全來(lái)自音樂(lè)。在一部影片中，有的全部音樂(lè)都具有劇作功能，有的只有一段或幾段音樂(lè)具有劇作功能。

我國(guó)20世紀(jì)30年代電影的經(jīng)典作品《馬路天使》中，對(duì)于《四季歌》和《天涯歌女》兩首插曲的運(yùn)用，也是充分發(fā)揮了這兩首歌的劇作功能的。在歌曲創(chuàng)作之前，這部影片的編導(dǎo)袁牧之根據(jù)劇中人歌女小紅的身份，提出希望用民歌的曲調(diào)來(lái)寫(xiě)作這兩首歌。作曲家選用了江蘇民歌《九連環(huán)》和《哭七七》，把旋律中過(guò)于纏綿之處作了修改，使這兩首歌的歌詞和旋律流暢平實(shí)，委婉優(yōu)美。

影片《馬路天使》是中國(guó)電影史上的一部經(jīng)典作品。除去劇作、導(dǎo)演、表演諸方面的因素外，它的這兩首歌曲在創(chuàng)作、演唱和運(yùn)用方面的成就，是影片取得成功的一個(gè)重要的因素。

說(shuō)明影片的時(shí)間和環(huán)境

電影音樂(lè)能說(shuō)明時(shí)間和環(huán)境是由音樂(lè)自身所具有的功能，以及音樂(lè)所帶給觀眾的感受及所引起的聯(lián)想，還有音樂(lè)的時(shí)代風(fēng)格、地方風(fēng)格、時(shí)代音調(diào)、地方音調(diào)等多種因素綜合形成的一種功能。仍舊以前面提到的《青春之歌》來(lái)說(shuō)明。

影片《青春之歌》表現(xiàn)的是自1931年的“九一八”到1935年“一二·九”這段歷史時(shí)期中，知識(shí)分子和青年學(xué)生投身抗日救亡運(yùn)動(dòng)的歷程。影片的編劇、導(dǎo)演和作曲者都參加過(guò)這個(gè)偉大的運(yùn)動(dòng)，對(duì)于屬于那個(gè)時(shí)代的音樂(lè)非常熟悉。為了準(zhǔn)確地表現(xiàn)那個(gè)時(shí)代，影片中選用了大量的救亡歌曲，如在前文提到的《五月的鮮花》，還有除夕之夜東北流亡學(xué)生們演唱的《松花江上》。在影片的片尾表現(xiàn)“一二·九”學(xué)生示威的宏大場(chǎng)面里，影片中運(yùn)用了《救亡進(jìn)行曲》。

對(duì)于《青春之歌》成功地運(yùn)用救亡歌曲來(lái)表現(xiàn)整個(gè)風(fēng)起云涌的時(shí)代和英難人物，著名音樂(lè)家李煥之給予了高度評(píng)價(jià)，并總結(jié)出電影音樂(lè)運(yùn)用時(shí)代音調(diào)的成功經(jīng)驗(yàn)。這對(duì)其后的歷史題材影片的音樂(lè)創(chuàng)作，提供了可資借鑒的寶貴經(jīng)驗(yàn)。