讀《紅樓夢》常有一種“如聞其聲”“盡聞其聲”的感覺。什么歡聲笑語、閑言碎語、快人快語、淫言浪語、酸言醋語、唇槍舌劍、情話癡語以及官方語言——元妃省親、寶玉見北靜王、帶威脅性的管理者語言——王熙鳳協(xié)理寧國府、“群眾場面”語言——如寶玉挨打一場、粗村語言——劉姥姥乃至王熙鳳都愛說這種話……都寫了個繪聲繪韻、淋漓盡致。讀書時耳邊一片吱喳喧嘩，掩卷后余音在耳、拂之不去。卻原來，《紅樓夢》不但要用眼睛看、用心想而且要豎起兩只耳朵來聽的。
　　
　　為什么有這樣的聽覺效果呢？第一，《紅樓夢》的人物語言是絕對生活化的口語，是響叮叮（不說“響”，因?yàn)?ldquo;”太鏗鏘了）的活人活話，絕對沒有半文半白、半中半西的那種二手三手的“文學(xué)語言”，那作家讀書讀多了讀癡了造作出來的文詞兒字話�？梢哉f《紅樓夢》眾人物說的話并不“文學(xué)”，有的也不合語法，然而行云流水，全系天成。再看看我們的某些同代同行，或“煉字”煉入魔道，或朦朧故作玄虛，或作者拿人物當(dāng)傳聲筒，差之多矣！第二，《紅樓夢》人物語言是高度性格化的，各有己腔，各有己調(diào)。王熙鳳的快人快語只有晴雯可以與之相比，但晴雯的快語（如揭批襲人）只是任性、尖刻、大膽，王熙鳳的快語后面則往往另有目的：或逗笑承歡討好（當(dāng)著賈母時），或顯示決斷才干與追求高效率（處理“工作”時），或充滿威脅和要求絕對服從（訓(xùn)斥趙姨娘賈環(huán)時）等。特別是人多嘴雜的場面，最見作者功力，硬是寫了個“面面俱到”。第三，這些人物語言，不但有外在的生動、幽默、或俏皮或尖刻或憨厚或圓熟的色彩，更常常使人想到它們背后、它們深處的沒有說明的東西，可以說是說話人的潛臺詞，可以說是一種“語勢”，即說話人的全部思想感情的趨勢，使讀者在“如聞其聲”的同時“如見其人”“如見其狀”，雖然，作者在寫人物對話時往往是一鼓作氣、把言語的來來往往碰碰撞撞挑挑逗逗一氣兒寫下來，而很少像外國小說那樣用大量的神情、姿態(tài)、動作、心理的描寫把幾句話的事兒分割擴(kuò)大起來。